Im Inneren des Schlosses Belvedere

Treten Sie ein in den Schlosskomplex Belvedere und entdecken Sie zwei Welten, die unterschiedlicher nicht sein könnten.

Das Obere Belvedere wurde nicht als Wohnhaus konzipiert. Prinz Eugen von Savoyen gab diesen Palast im frühen 18. Jahrhundert mit einem einzigen Ziel in Auftrag: seine Gäste nach allen Regeln der Kunst zu beeindrucken.

Betrachten Sie es als das barocke Äquivalent eines Luxus-Showrooms, entworfen vom Architekten Johann Lukas von Hildebrandt, um Macht, Reichtum und tadellosen Geschmack zur Schau zu stellen.

Heute dient dieses Gebäude als Österreichische Galerie Belvedere und beherbergt die permanente Sammlung, die 800 Jahre österreichischer Kunstgeschichte umfasst. Die Ironie dabei? Ein Palast, der einst zum Repräsentieren erbaut wurde, präsentiert heute die bedeutendsten künstlerischen Errungenschaften des Landes.

Bevor wir zu Klimt kommen, müssen Sie das Herz dieses Palastes verstehen. Der Marmorsaal ist ein zweistöckiger Prunksaal, der sich durch das Zentrum des Gebäudes erstreckt. Wenn Sie nach oben blicken, sehen Sie Carlo Carlones Deckenfresko von 1720 – ein dynamisches Barock-Meisterwerk, das die militärischen Siege von Prinz Eugen verherrlicht.

Doch was diesen Raum wirklich besonders macht: Am 15. Mai 1955 wurde genau hier der Österreichische Staatsvertrag unterzeichnet, der die alliierte Besatzung nach dem Zweiten Weltkrieg beendete und die Souveränität Österreichs wiederherstellte. Das ist die enorme symbolische Kraft, die dieser Raum in sich trägt.

Der Saal nutzt die Technik der Quadratura – eine architektonische Illusionsmalerei, die die Decke scheinbar in den Himmel hinein auflöst. In Kombination mit den prachtvollen Marmorarbeiten ist alles darauf ausgelegt, den Betrachter in ehrfürchtiges Staunen zu versetzen.

Foto: „Blick in den Marmorsaal im Oberen Belvedere, Wien“ von Bahnfrend.

Das Obere Belvedere beherbergt die weltweit größte Sammlung von Gustav Klimts Ölgemälden mit 24 Werken des Meisters. Der Gang in die zentrale Galerie, in der „Der Kuss“ (1908) hängt, ist ein Erlebnis, das die Besucher innehalten lässt.

Die Leinwand misst etwa 180x180 cm, und Klimt überzog sie mit echtem Blattgold, einer Technik, die er von byzantinischen Mosaiken übernahm. Die beiden Liebenden, gehüllt in kunstvolle, mit geometrischen Mustern und organischen Formen verzierte Gewänder, existieren in ihrem eigenen goldenen Universum vor einem Blumenmeer.

Außerdem finden Sie hier „Judith“ (1901), ein weiteres Meisterwerk mit Blattgold, in dem Klimt die biblische Heldin als eine vor Sinnlichkeit sprühende Femme fatale darstellt. Ebenfalls zu sehen sind seine Landschaften, Gesellschaftsporträts und frühen Werke, die seine Entwicklung vom akademischen Maler zum Gründer der Wiener Secession zeigen.

Spazieren Sie den Hügel hinunter zum Unteren Belvedere und erleben Sie einen völligen Atmosphärenwechsel. Dies war die eigentliche Residenz von Prinz Eugen, die zwischen 1712 und 1717 noch vor dem prunkvollen oberen Schloss errichtet wurde. Diese Räume waren zum Wohnen konzipiert – für vertrauliche Gespräche mit Sammlerkollegen und Gelehrten sowie für den privaten Kunstgenuss, statt für die bloße Repräsentation vor Botschaftern.

Im Unteren Belvedere sind die Räume selbst die permanente Ausstellung. Das Museum nutzt diese historischen Prunkräume als stimmungsvolle Kulisse für hochkarätige Wechselausstellungen und schafft so einen faszinierenden Dialog zwischen der Opulenz des 18. Jahrhunderts und der jeweils gezeigten zeitgenössischen oder historischen Kunst.

Das Goldkabinett ist wohl der exquisiteste Raum im gesamten Komplex. Ursprünglich als Konversationszimmer konzipiert, wurde es unter Kaiserin Maria Theresia renoviert und zu einem Meisterwerk der Rokoko-Dekoration. Die Wände glänzen mit Goldverzierungen, unterbrochen von riesigen Spiegeln und verspielten Groteskenmalereien.

Die Spiegel stehen sich im Raum gegenüber und erzeugen, wie ein Beobachter es nannte, „eine endlose Kaskade goldener Bögen“. Dies ist klassisches barockes Theater, das Spiegel nutzt, um Raum und Kerzenlicht zu vervielfachen und den Raum unendlich wirken zu lassen. Francesco Solimena malte 1719 das Deckenfresko und verlieh diesem bereits atemberaubenden Raum eine weitere Ebene künstlerischen Prestiges.

Foto: „Belvedere im Winter – Unteres Belvedere Innenraum“ von Deror avi.

Verwechseln Sie diese nicht mit dem Marmorsaal im Oberen Belvedere. Die Marmorgalerie im Unteren Belvedere ist eine eingeschossige Wohngalerie, prachtvoll ausgestattet, aber für einen ganz anderen Zweck konzipiert. Historische Gemälde zeigen sie als „Marmorsaal der Ambraser Galerie“, verziert mit Stuckreliefs und Skulpturen anstelle von Deckenfresken.

Hier präsentierte Prinz Eugen seine Skulpturensammlung und unterhielt gebildete Gäste. Die Dimensionen wirken menschlich und nicht überwältigend.

Foto: „Wien-Landstraße, Unteres Belvedere, Marmorgalerie“ von Ricardalovesmonuments.

Die Orangerie diente ursprünglich als Prinz Eugens Gewächshaus zum Schutz empfindlicher Orangenbäume während der strengen Wiener Winter. Heute ist sie in einen minimalistischen „White Cube“-Galerieraum umgewandelt worden, der in der Regel für Ausstellungen moderner und zeitgenössischer Kunst genutzt wird und das Programm im Hauptschloss ergänzt.

Foto: „Orangerie – Unteres Belvedere“ von MrPanyGoff.

Der Prunkstall verdient besondere Erwähnung. Dies waren keine gewöhnlichen Ställe, sondern luxuriöse Unterkünfte für die 14 wertvollsten Reitpferde von Prinz Eugen. Seit 2007 beherbergt er die ständige Sammlung mittelalterlicher und Renaissance-Kunst des Belvedere, die von der Mitte des 14. bis zum frühen 16. Jahrhundert reicht.

Diese umfasst den Salzburger Altar des spätgotischen Malers Rueland Frueauf dem Älteren, Tafelbilder von Michael Pacher und Thomas von Villach, Schnitzfiguren von Hans Klocker sowie Sandsteinskulpturen des Meisters von Großlobming.

Foto: „Prunkstall, Schloss Belvedere, Wien, Österreich“ von Panoramio.